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朱藻《采桑子--春暮》的韻腳問題

前陣子雲子在查閱白香詞譜的時候,有看到朱藻的這首《采桑子--春暮》 :

幛泥油壁人歸後 ,滿院花陰,樓影沉沉,中有傷春一片心。

閒穿綠樹尋梅子, 斜日籠明,團扇風輕,一徑黃花不避人。

詞譜的韻腳規定是上下闋的二、三、四句總共六個平韻(同一個韻腳),但雲子覺得朱藻的用韻有些奇怪。

首先,這首詞上闋的韻字是"陰、沉、心",屬詞韻第十三部的平聲部分(下平十二侵),但是下闋的"明、輕"卻換用了詞韻第十一部的平聲(下平八庚),"人"字又換用了詞韻第六部的平聲(上平十一真)。

雖然詞韻比詩韻寬了很多,可是也要使用相同韻部的字吧?還是在朱藻那個時代,這些字的韻腳是相通的?煩請對詞韻較有研究的文友幫我解答一下!

Update:

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Update 2:

又如劉過的《醉太平--閨情》:

情高意真。眉長鬢青。小樓明月調箏。寫春風數聲。

思君憶君。魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏。更那堪酒醒。

醉太平的韻腳規定是上下闋的每一句都要押平韻(同一個韻腳),劉過在這一首詞也有同樣的問題,"真、君"是詞韻第六部的平聲部分,而"青、箏、聲、縈、屏、醒"則是第十一部的平聲,劉過的情形也是"方音"押韻通用嗎?

1 Answer

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    Lv 7
    7 years ago
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    找到問題的答案了!

    根據王力《漢語詩律學》所說,那是各地「方音」押韻通用的例子。

    稍後得空再詳答。

    自在老師暫答

    2014-08-20 22:12:17 補充:

    【自在老師解答】 發問者這題看來不是「一般知識問題」,可以說是「學術問題」也。所以不是一般「詞譜」或「韻書」可以找到答案的。 為何有的作品的韻腳不同韻部?根據王力《漢語詩律學》所說,那是各地「方音」押韻通叶的例子。以下述之。 〔宋詞用韻的嚴與寬〕 根據王力《漢語詩律學》(本人碩士班「詩律研究」課程的課本),第三章「詞」,第三十八至第四十節「詞韻」所說: 宋人作詞,有嚴格的依照唐朝「詩韻」(作詩之韻,非專書名)的,有依照宋代實際語音用韻的(此為後人歸納成「詞韻」),也有方音偶混的。使用「詞韻」的作品屬於「正例」,不同而相近韻部通叶的為「變例」。 〔宋詞用韻的變例──方音通叶概況〕 宋詞用韻方音通叶的現象,主要在於韻尾〔-n〕(如:真韻)〔-ng〕(如:庚韻)〔-m〕(如:侵韻)的相混。 王力《漢語詩律學》說:「詞人既可純任天籟,就不免為方音所影響了。當時有些方音確已分不清楚〔-n〕〔-ng〕〔-m〕的系統了,所以它們不能不混用了。」 為了方便發問者日後的學習,茲將王力《漢語詩律學》書中所列的幾種通叶變例模式舉出: 一、第六部、第十一部與第十三部通叶: 該書舉例即是本題所問之朱藻〈采桑子〉(醜奴兒)「春暮」:其韻腳:「陰」、「沈」、「心」──「侵」十三部「明」、「輕」──「庚」十一部「人」──「真」六部。

    二、第六部與第十三部通叶: 同樣詞牌〈采桑子〉,晏幾道的作品: 心期昨夜尋思遍,猶負殷勤。齊斗堆金,難買丹誠一寸真。須知枕上尊前意,佔得長春。寄語東鄰,似此相看有幾人。 其韻腳:「勤」──「文」六部「金」──「侵」十三部「真」、「春」、「鄰」、「人」──「真」六部。 三、第六部與第十一部通叶:(篇幅有限,不列作品內文)例:張炎〈梅子黃時雨〉(上去通押):首句:「流水孤村」程垓〈瑤階草〉(上去通押):首句:「空山子規叫」 另如題目補充發問的劉過〈醉太平--閨情〉當屬此例:情高意真,眉長鬢青。小樓明月調箏,寫春風數聲。

    思君憶君,魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏,更那堪酒醒。 其韻腳:「真」──「真」六部「青」、「屏」、「醒」──「青」十一部「箏」、「聲」、「縈」──「庚」十一部「君」──「文」六部 四、第十一部與第十三部通叶:(篇幅有限,不列作品內文)例:南唐中主〈望遠行〉:首句:「玉砌花光錦繡明」 五、第七部與第十四部通叶:(篇幅有限,不列作品內文)例:(一)周紫芝〈風入松〉:首句:「禁煙過後落花天」為第七部之「先」、「寒」與第十四部之「覃」通叶。(二)葛立方〈錦堂春慢〉:首句:「氣應三陽」為第七部之「寒」、「元」與第十四部之「覃」通叶。 〔結語〕 如王力書中所說,那些是「變例」,是「方音偶混」的。故此諸例子現象,只宜作為欣賞、研讀古人作品時的「參考」,而不宜作為後人填詞用韻的依據也。 解答如上。 自在老師解答2014/8/20

    Source(s): 王力《漢語詩律學》、《全唐五代詞》、《宋詞三百首》、《宋詞精選會注評箋》、《孟玉詞譜》、《詞林正韻》
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