為什麼在二十世紀初會出現這麼多優秀的小提琴大師

大家好. 最近在做一個研究. 有很多小提琴家最崇拜的小提琴大師. 幾乎都是生於二十世紀初. 像是Joshua Heifetz (1901-1987), David Oistrakh (1908-1974), Henryk Szeryng (1918-1988), Yehudi Menuhin (1916 –1999), Ruggiero Ricci (1918- ), Isaac Stern (1920 –2001).

更有趣的是這些大師都經歷過兩次世界大戰. 而且很多喜愛小提琴的朋友都認為這些大師是具有傳奇性質的人物.

可否請問各位高手. 為什麼二十世紀初會出現這麼多優秀的小提琴大師?

感恩喔!

Update:

家禎. 謝謝您的回覆. 那麼為什麼海飛茲的神乎其技會被奉為"小提琴之神"呢?

2 Answers

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  • 1 decade ago
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    我完全不能同意前面一位說現在年輕的演奏家會比前一代的大師要好,很多新興的演奏家,或者是大賽的得主,雖然演奏的技巧也許比前人更華麗,或者演奏風格更有親合力,更討好,但是他們的內涵或者音色完全無法跟早期的大師相比,否則唱片行裡面那些大師的唱片不會永遠都擺得那麼多,因為大家聽來聽去還是覺得那些人演奏得好聽。

    如果那些古典音樂家也會有如流行音樂市場,過一陣子就換一批人,問題是有某些人一直沒有被換掉,那表示他們有一種永恆的價值存在。

    這些小提琴家會出生在大戰時代並不是巧合,除了媒體的發明之外,有另外一項調查指出,藝術發展越興盛的國家,通常也是政治迫害越嚴重的地方,因此非常多藝術家出自於俄國,或者其他共產國家(中國),因為在物質貧乏的地方,只有藝術是人類心靈的出口,因此當人類無法得到物質上的滿足,只能發展藝術上面的創作。

    也因此大戰時代的艱困,反而是能夠強化藝術家的心智,也因此小說家狄更斯在雙城記的一開頭寫道:「這是個最壞的時代,也是個最好的時代。」好的東西和壞的東西永遠是並存的。

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    在上面所提的幾位大師之中,其中我覺得David Oistrakh是最好的,他的音色是最純淨,音樂內涵也是最深刻的。

    Joshua Heifetz的厲害比較容易被理解,他的技巧高超,幾乎所有的曲子他都習慣用比別人快一倍的速度演奏,所以他的演奏技巧非常華麗,因此被稱為小提琴之神,另外他灌錄過的唱片還有曲目應該也是最多的,因此宣傳的效果也最好,另外他還經常改編一些知名的音樂成為小提琴的小品,也是他對小提琴的曲目開發的重要貢獻,因此他的演奏有自己的獨門曲目,這是其他所有小提琴家都沒有做到的一點。

    如果要比技巧的話,Heifetz可能比Oistrakh要好,因為Oistrakh比較不擅長演奏技巧華麗的曲目,他演奏的速度通常都慢些,但是Oistrakh的演奏聽起來會比較感人,因此比較有深度的愛樂者會更喜歡Oistrakh。

    其他的大師名單之中,我認為Ricci被評價過高,他經常演奏很難的曲子,但是他的音色經常是很乾的,感覺用力過度,音樂性也並不是很流暢,感覺是以技巧堆積出音符,聽不出來是音樂。可能是因為小提琴技巧太困難,因此能夠演奏那樣難度的曲子就容易被稱為大師,但是能否經得起時代的考驗,還要再看看。

    Szeryng,我對他沒有太了解,我覺得他是中規中矩的。

    Menuhin,是小時了了大未必佳的代表,他的遭遇經常被拿來討論與研究,不過他的音色很優美,他的重要共獻在於音樂的教育,他有創辦學校,還有寫作演奏理論的書籍,是小提琴研究之中重要的文獻。

    Stern據說的在當時和Heifetz的演出價碼一樣高,他和Hifetz很不一樣的是,Hifetz是音樂神童,從小便成名,而Stern是長大之後慢慢從演奏會之中累積知名度的,因此Stern同樣不是靠著演奏技巧,而是以音樂內涵得到觀眾的心。他對音樂教育的共獻也很大,1981奧斯卡最佳記錄片「 從毛澤東到莫札特」,記錄他是第一位象徵自由世界的音樂家去共產中國的訪問記錄,是一部重要的音樂記錄片,片中記錄的年輕中國音樂家現在都成了世界知名的演奏家(王健 Jian Wang)。

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    另外除了上面這幾位大師,我認為還有更好的大師,但是因為一些特殊的因素,知名度較小。

    例如我覺得最好的的演奏家是Tibor Varga (1921-2003),是匈牙利音樂家,他的後半生都著重在音樂學院的創辦和音樂教育。可能因為他是東歐那邊的音樂家,而他本人對於演奏生涯並不是太有興趣,因此他的資訊以及唱片並沒有什麼流通的管道。

    另外還有Leonid Kogan(1924-1982),他跟Oistrakh都是當時政府選派代表俄國的小提琴家,而我認為Kogan的技巧更超越Heiftez,他在晚年拍了一部介紹18世紀偉大小提琴家帕格尼尼的介紹影片,拍完之後便離奇在回程的火車上心臟病發死亡,因此大家都謠傳他的技巧遭受帕格尼尼的嫉妒,可以顯見大家公認他的技巧無人能敵。

    只是同樣地,他本人對於演藝事業採取比較隨興的態度,而且幾乎終生都呆在俄國,因此若不是比較有研究的愛樂者,他的資訊同樣也比較不容易被發現。

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    另外我們稱一位藝術家為大師,通常需要他往生一段時間,世人才能蓋棺論定他的成究,因此這樣的時間會差不多發生在大戰前後出生的演奏家也是一個原因。

    而現在還活著的演奏家,如小提琴家帕爾曼(1945-)、大提琴家王健(Jian Wang 1968-),他們的成就未來絕對能夠在歷史上流下一席之地,只因為他們都還活著,所以目前還不會把他們和以故的大師相提並論。

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    最後稍微補充一下,對於這些演奏家的演奏,都可以在youtube上面查到非常多的影片,或者錄音資料,有興趣可以自己比較看看,這些也都只是我自己聽音樂的心得。

    Source(s): 小提琴泡芙 violinpuff.blogspot.com
  • 1 decade ago

    你好

    我的看法很不一樣,但卻是我深思後自認為還算客觀的想法。

    原因很簡單,正好是傳播媒體開始發展的實期,也就是生對時機啦。就像林昭亮有名一樣,而後跟他得一樣講的人,不會像他一樣有名,有名能成大師,沒名就不是。

    我冷靜的看當時所謂的大師的DVD,說真的現在許多年輕的演奏家都比她們強,包含國內的演奏家都是,所以我覺得現代的演奏家更優秀更厲害。

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