東方歌仔戲與西方歌劇音樂的比較

東方歌仔戲與西方歌劇音樂ㄉ比較 想了解兩者在音樂方面的差異

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    歌仔戲-

    歌仔戲為歌謠體的戲曲形式,與崑曲、莆仙戲一類的曲牌體不同,歌仔戲的音樂形式與來源非常多元,最初以宜蘭當地的歌仔為主,如四空仔(即七字調}、五空仔(即大調)、雜念,並且吸收其他小戲的留傘調、送歌調等等。戰後,福建都馬班來臺表演,除了影響歌仔戲的表演形式,更引進都馬調。七字調、都馬調、雜念調可以說是歌仔戲最基本的核心曲調。歌仔戲也從北管戲、京劇吸收一些曲調,豐富其原有的音樂元素。廣播歌仔戲及電視歌仔戲的發展之中,許多藝人也創作了繁多的曲目,甚至吸收台灣本地民謠、閩南與流行歌曲的曲調,如六月茉莉等,目前約略統計歌仔戲的曲調大約有三百多種。舞臺歌仔戲成為風潮之後,許多戲團會根據劇情設計專有的曲調,不過這些曲調除了原創劇團外,較少流傳。

    哭調

    哭調在歌仔戲的唱腔之中極為重要,林谷芳認為哭調是臺灣人特有的苦歌形式。臺灣人透過歌仔戲的哭調宣洩其生命中的悲痛,臺灣為移民社會,本身在戲曲中傳達的情感就比較不受古典美學的約束,渡海開墾的困厄兼以長期的殖民統治,所積累的生命苦痛,便透過哭調加以排遣。而臺灣舊社會的女子,在傳統禮教與父權的約制下,歌仔戲的悲苦情韻更成為其情感的投射。哭調的表現形式常連綴許多曲子以組曲形式呈現,主要的伴奏樂器為洞簫、大筒絃。

    臺灣各地都有其哭調,各冠以地名,如臺南哭、彰化哭、宜蘭哭、艋舺哭,另還有大哭、七字哭、都馬哭、廣東怨等等。其基本形式仍是七言ㄧ句,而綴以虛字牽連屬引。

    樂器

    歌仔戲的伴奏有傳統樂器的椰胡、大廣弦、京胡、南胡、月琴、三絃、笛、簫、古箏、嗩吶、扣仔板、梆子、大鑼、小鑼、通鼓、北鼓、鈔、大鈸、小鈸、雙鈴、水魚及板拍等,有西洋樂器的爵士鼓、電子琴、電吉他、薩克斯風及大提琴等;凡是能夠助長音樂更加悅耳動聽者,都有人使用。 注入新的生命及活力的現代歌仔戲,躍登國際舞臺。

    歌劇-

    歌劇運用了大量的音樂元素,其表演並不是說出來而是唱出來。歌手由合唱隊伴唱,在某些歌劇中,合唱隊的陣容甚至達到了整個交響樂團的規模。

    歌劇有兩種傳統的演唱形式:宣敘調,類似於普通的朗誦;詠嘆調,獨唱的樂段。比較短小的唱段有時也稱為詠敘調。每一種歌唱方式都輔有樂器伴奏。

    歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音調分類。男性歌手由低至高分為:男低音、男中低音、男中音、男高音、男最高音。女性歌手由低至高分為:女低音、次女高音以及女高音。女高音也可細分為花腔女高音和抒情女高音等不同種類。

    Source(s): 维基百科
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