為何古老的文明建築都很注重方位 而現在卻想建哪就建哪

我看過有很多建築物的報告 例如是復活島的巨大石像,面對的方向就是海平面太陽升起的方向,金字塔的方位也都是正東正西正南正北,現在似乎不是那麼的注重這些事情,請問這些方位是有什麼神秘的力量嗎?是外星人做的嗎?不然以前的人這麼的聰明,現在的人卻都那麼的笨,是以前的人太閒了嗎?應該不是吧?以前的人真的那麼的聰明,能夠那麼的精準算出方位?就算是看星星也不可能吧,一定是外星人教他們的

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復活島上現在還有人住嗎?那怎麼沒有人問他們以前祖先流傳下來的傳說呢?就是關於那些石像的來源、是誰製造的、那個人頭是誰?我好想知道哦

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  • Anonymous
    2 decades ago
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    復活島上現在還有人住嗎?

    A:有,並非原住民!

    那怎麼沒有人問他們以前祖先流傳下來的傳說呢?

    A:因為他們本身沒有文字.

    就是關於那些石像的來源、是誰製造的、那個人頭是誰?

    A:

    復活節島概況

    拉帕努伊位於南半球,在東南太平洋納茲卡板塊之上,是一處地質張力極大的地方,也是地震頻仍的區域。武岩島形狀近乎三角形,由三座海底火山熔流匯合而成。拉帕努伊方圓大約一六三平方公里,面積雖然小,但是在太平洋人居住的各島嶼中,它也說不上是最小的;拉帕努伊更是與玻里尼西亞其他地區相連的。降雨量和氣溫,該島可算是副熱帶的異數。而這個特徵則造成一種邊緣局地生態的系統,它的自然資源亦都是非常有限的,植物的成長和復原過程緩慢,可是島上也曾長滿著茂盛的棕櫚樹。拉諾拉拉庫是個火山礫凝灰岩固化而成的火山口,在它與外界接觸前的拉帕努伊文化之中,佔有一個重要的席位。至少有五百年的時間,由該處拿出的石材,大量地使用於石像雕塑。現在該島已知的八百八十三尊石像中,便是用這種近乎完美的石材所雕成的。拉諾拉拉庫的石材,是製造島上那些巧妙的展品和獨樹一格的宗教建築時,最主要的動力來源。

    拉諾拉拉庫雕像共可分為四個形態,其比例關係及其特質則大致相同。此類型的一致性代表著社會的結構,有效的食物管理策略及長時間的政治穩定。到中六世紀末,島民已經將目前已知的雕像中的三分之一,運送至神壇並且矗立於儀式性的平臺上。這個儀式性的平臺稱為〝阿胡〞。主要的〝阿胡〞遺址是沿著拉帕努伊海岸線分佈,其逐漸發展為複雜的多層結構,石牆裝飾得非常華麗,足以承載多尊巨石雕像。而大部分的〝阿胡〞,以及大部分的毛伊都有採自普那拋火山的獨特紅色火山岩燼。

    起源至與世隔絕

    玻里尼亞人所造的大型木筏和雙體獨木舟,極適用於遠行。船體特別在於結構強韌、木工細膩並且以彈性良好但卻又堅固的繩索所串成,輔以牢靠而且適宜於航海私設計。載運著沉重的船木運送途中是必須經過崎嶇的地形,有些木材為最大為毛伊豎像的三倍之多。領航員依據風向指示航路,他們會順著風向的改變而調整航行路線,並經常注意鳥、魚群的自然遷徙規律。

    玻里尼亞人曾遠洋到東太平洋,據其考古學、語言學及民族學的證據,套一句P.V. 克爾克的話來說,〝推翻了海爾達爾所提,玻里尼亞人源自美洲的理論。〞比較合適的假設是,玻里尼亞人航行至到南美海岸一帶,並與當地人交易,從而取得甘薯等食物,再將這些東西傳入玻里尼西亞,甘薯慢慢成為太平洋地區的主要食糧。拉帕努伊島上,不論是大型的農園,又或者是家庭菜園,都密集地種滿甘薯,用以補給巨石工程所需的能量。因此,就宗教意義而言,甘薯上的地位遠遠超過其他食物。

    搬運石像

    當石像完成,就會把它們從岩石上分開,並用繩子讓它們從傾斜的採礦面往下降。石像背後的龍骨沿著一條槽,藉此引導下降。綑綁著一組位於採石場端緣周圍托座裡的巨大木材;因此,雖然近幾個世紀來拉帕努伊沒有長出什麼大樹,不過種子和樹根痕跡的化石證據,都暗示著在棕櫚樹和巨大的智利酒棕櫚,後來被當地居民砍掉之前,曾經覆蓋這個島嶼的部分地區。

    把石像運送到儀式性平臺時樹當然是不可缺少的。由途中散佈四處的石像成品來看,並不是所以石像都能夠運低目的地,它們大多經過了短暫的路程。一座大型石像,如帕洛,從採石場至其目的地需經過六公里的路程。在美國曾經以一個四噸重的復活島石像的混凝土的複製品做過實驗,發現如果用繩將之綁成豎立的狀態放在木橇上,並在底部設置小小的木質滾軸,那麼只需要二十五人就可以拉動它。這項事實支持了一個說法,即部分在運輸途中被廢棄的石像明顯是豎立的狀態下摔落或是斷裂的。另一個情況則是,石像可能是放在一個木托架裡,從背面搬移,或是從正面,這方面的系統肯定也用在上下陡峭的斜坡時。另一種可能是從採石場將石像拖到海上,裝載在木筏上,漂流到目的地。

    最後階段

    就石像的最後階段而言,最終的特點是普卡歐的圓鼓似頭飾,這是採自紅色的火山渣石,其中最大的超過二公斤尺寬,重達十公噸。它們一定是在石像已豎立在定點之後才加上的,同樣也是依靠繩索及粗短的木材來完成的。

    這些石像所代表的意義仍然是個謎。有些人認為他們是神靈,但現時普遍接受的解釋是社群中受人尊敬的祖先或先人。有些人可能在個人生前就開始雕,但在其死後才完成和豎起。豎立石像對木材的強烈要求,極有可能是整個系統瓦解的原因。森林枯竭、土地被過份利用、人口過多造成飢荒,如此一來,祖先的雕像自然成為敵族凡的攻擊目標。

    在1922年第一位歐洲人到達島上時,石像仍然屹立著。五十年後,他們已經倒閉了。現在,有些石像已經復原了,重新豎立在平臺上,而且有了眼睛和頭飾。巨石像成排豎立著遠望這塊土地,目光微微向上,以免讓生者心神不寧,它們提供了一個顯著的例證,即在濃厚信仰和強大競爭力的激勵下,相對簡單的技術和有限的人口可以成就的事是十分之偉大。

    Source(s): 知識+
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