急急急!我需要各個音樂時期的介紹與年代

請大家幫幫忙告訴我哪裡可以找到呢?

我要各個古典音樂時期的年代與介紹

請大家幫幫忙!!!

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    Lv 4
    2 decades ago
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    要談古典音樂史,就是要談西方的古典音樂幾百年下來的發展,一般最常見到區分為「巴洛克時期」、「古典樂派時期」、「浪漫樂派時期」以及「現代樂派時期」四個時期,但是再往前推算其實還有「文藝復興時期」以及文藝復興之前的「中世紀」等時期。在這些時期的劃分,是根據音樂形式上的重要發展所區分,每個時期的分界年無法明顯的區別。

    中世紀 (The Middle Age):西元500年∼1450年

    大概從基督教音樂興起到文藝復興之前將近千年的發展。

    人類文明幾千年下來,人們創作音樂,卻都沒有紀錄下來,西元六百年左右,教皇葛利果一世(Pope Gregory I)創造了一套音階的紀錄方式,將各地教會音樂加以整理彙編及改編,這便是著名的葛利果聖歌。當然了,早期的記載方式還不能完全記下旋律,之後有了「紐姆樂譜」(Neumes)的記譜方式,到了十世紀左右,四線譜的發明使得音樂的高低可以記錄下來。到了十二世紀又發明了紀錄音長短的符號,也是成為現在所用五線譜的基礎。

    在1990年代,由一群西班牙修道院的弟兄們演唱這些流傳下來的葛利果聖歌,錄製成唱片,竟然還可以登上唱片銷售排行版的,不知道偉大的教皇葛利果一世會有什麼想法?這些音樂除了教化人民,心靈上得到歸宿,還可以賺大錢呢!!

    除了教會的音樂,在世俗音樂中出現的旅行藝人、在法國的遊唱詩人以及德國的愛情歌手,將音樂更大眾化。

    文藝復興時期 (The Renaissance):西元1450年∼1600年(如其名,要復興古代的文名之意)

    十五、十六世紀的歐洲,出現了傑出的科學家、藝術家以及文學家(有哥白尼、伽利略、達文西、米開朗基羅、但丁、莎士比亞等人),造就了文藝復興時期的偉大,這也是歐洲近代文明奠定基礎的一個重要時期。

    在這一個時期的音樂的發展才將要開始,所以不必復興。在這一個時期的成就,主要有複音音樂的盛行以及樂譜印刷術的發明。所以也有人將文藝復興時期稱作「複音音樂時代」。

    在這個年代出現的作曲家包含杜飛、奧凱根以及歐不列赫等音樂家他們確立了古典對位法的作曲技巧。有蒙台威爾第(Claudio Monteverdi 1567∼1643),在歌劇史上最早、最重要的大師、第一部歌劇由作曲家佩利(J. Peri 1561∼1633)所創作的歌劇《達芬妮》於1598年誕生。

    巴洛克時期 (The Baroque Era):西元1600年∼1750年

    「巴洛克」(Baroque)這個字是從葡萄牙文來的,原來的意思是「不規則」、「怪異」的珍珠,在藝術上表示誇張的、異常的以及華麗的。這也是因為近代藝術史學者,相較於古典樂派時期的審美標準,回顧自十七世紀以來,一百多年的藝術發展,他們覺得在這一個巴洛克時期的藝術作品,相當奇異、華麗。

    在這個年代數字低音廣泛的被應用;歌劇在義大利的出現與發展,樂器的發展也是相當重要,古鋼琴的發明,小提琴、大提琴的改進(在十六世紀末開始,義大利北方的克里蒙納出現製琴的阿瑪堤家族,到十七、八世紀的瓜內里、史特拉第瓦利家族),協奏曲形式的發展。

    這一個年代大家或許比較熟悉,在這個年代有在法國活躍的歌劇創作家盧利(J.B. de Lully 1632∼1687)、現在還是很流行的 Canon in D 這首曲子的創作者帕海貝爾(J. Pachelbel 1653∼1706),發揮英國音樂特色的浦賽爾(H.Purcell 1659∼1695)、創作四季小提琴協奏曲的紅髮神父─維瓦第(Antonio Vivaldi 1678∼1741)、不可忽略的泰雷曼(G.P. Telemenn 1681∼1767)、音樂之父-巴赫(J.S. Bach 1685∼1750 )、創作神劇《彌撒亞》的韓德爾(George Frederic Handel 1685∼1759)、大鍵琴名家史卡拉第(Domenico Scarlatti 1685∼1757)、出賣自己靈魂給魔鬼的塔替尼(Giuseppe Tartini 1692∼1770)、德國歌劇改革家葛路克(C.W. Gluck 1714∼1787)....

    在台灣,因為一部韓國電影,而將帕海貝爾的卡農帶動流行了起來,不知道要高興還是....

    古典樂派時期(The Classic Era):西元1750年∼1820年

    古典樂派時期是西洋音樂史上,最短的一個時期,從巴洛克的巴赫、韓德爾年代一過,便進入了古典樂派時期。相較於巴洛克時期的華麗且樂風複雜,古典樂派顯的比較「高尚」、「典雅」了許多。

    在這一個時期最重要的是奏鳴曲式的確立及發揚光大,不管是獨奏奏鳴曲、交響曲、室內樂及協奏曲等,目前我們最常聆賞的樂曲形式,都是依循奏鳴曲式來創作的。樂句層次緩急的變化如漸強與漸弱的表現,是從古典樂派時期確立的。古典樂派一直到後來的浪漫樂派,還是繼續沿用這一個曲式。鋼琴漸漸取代大鍵琴的地位。由原本以教會為中心的音樂,轉變為以貴族為中心。歐洲音樂重鎮也從義大利轉移到德國以及奧地利。

    在這個時期的音樂家包含創作一百多首交響曲的交響曲之父─海頓(Franz Joseph Haydn 1732∼1809)、謠傳謀害莫札特的薩里耶利、音樂神童─莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart 1756∼1791)、偉大的樂聖─貝多芬(Ludwig van Beethoven 1770∼1827)....

    貝多芬可謂是音樂史上具有關鍵性的地位,強烈的革命精神,深深影響到後世的音樂家。貝多芬他是介於古典樂派與浪漫樂派之間的橋樑,他不僅將古典樂派推展到高峰,並為轉向浪漫樂派奠定基礎,開創新的局面,直到今日,仍是整個西方音樂體系的主流。

    浪漫樂派時期 (The Romantic Era):西元1820年∼1910年

    在十八世紀末,發生法國大革命,震撼了整個歐洲,中產階級抬頭,貴族、教會組織的沒落,自由、平等、博愛的提倡,改變了社會、改變了文化,浪漫主義成為新的一股潮流,在這不到一百年的期間,音樂人才備出,創作出更多樣式的曲風。

    浪漫時期樂派的音樂家改變了舊有的形式與規則,為了能更加表現他們的情感。浪漫樂派有幾個特點:標題音樂的確立、交響詩的開創、國民樂派興起、再加上樂器更加精良(1830年代,由貝姆改良管樂器),管弦樂編制一步步擴編,造就這一個璀璨的浪漫樂派。

    在這個年代的作曲家音樂家太多了,有:

    小提琴鬼才─帕格尼尼(Nicolo Paganini 1782∼1840)、

    德國浪漫歌劇作曲家─韋伯(Carl Maria von Weber 1786∼1826)、

    歌曲之王─舒伯特(Franz Schubert 1797∼1828)、

    義大利歌劇家─羅西尼(Gioachino Antonio Rossini 1792∼1868)、

    推展標題音樂的法國作曲家─白遼士(Hector Berlioz 1803∼1869)、

    最幸福的音樂家─孟德爾頌(Felix Mendelssohn1809∼1847)、

    鋼琴詩人─蕭邦(Fryderyk Chopin 1810∼1849)、

    夫唱婦隨音樂家庭─舒曼(Robert Schumann 1810∼1856)以及克拉拉(Clara Wieck Schumann)、

    開創交響詩的李斯特(Ferencz Liszt 1811∼1886)、

    開創樂劇的華格納(Richard Wagner 1813∼1883)、

    義大利歌劇巨匠─威爾第(Giuseppe Verdi 1813∼1901)、

    強烈西班牙風的作曲家─拉羅(Edouard-Victor-Antoine Lalo 1823∼1892)、

    上帝的作曲家─布魯克納(Anton Bruckner 1824∼1896)、

    德國的第三B─布拉姆斯(Johannes Brahms 1833∼1897)、

    布魯赫(Max Bruch 1838∼1920)、

    創作出最賺人眼淚的歌劇作曲家─普契尼(Giacomo Puccini 1858∼1924)、

    巨大主義者─馬勒(Gustav Mahler 1860∼1911)、

    拉赫曼尼諾夫(Sergei Rachmaninov 1873∼1943)

    以及浪漫樂派的最後─理查˙史特勞斯(Richard Strauss 1864∼1949)。

    在這近一百年中,有眾多家的作品產生,演變到今天讓您有買不完的CD。

    浪漫樂派樂派裡的國民樂派

    在十九世紀末民族主義興起,歐洲各國的民族意識抬頭,音樂家的創作也有所改變,從原本以德奧風格的創作模式,漸漸由各國家如法國、俄羅斯、波蘭、匈牙利、波希米亞與西班牙等等,民族的傳統中走出燦爛獨特的風格。

    法國有近代法國音樂之父的法朗克(Franck 1822∼1890),將動物帶入音樂廳的聖桑(Camille Saint-Saens 1835∼1921),佛瑞(Gabriel Faure 1845∼1924)。

    波西米亞有史麥塔納(Bedrich Smetana 1824∼1884)寫出他的祖國河山─莫爾道河以及德佛札克(Antonin Dvorak 1841∼1904)創造的新世界。

    在挪威有創作皮爾金組曲的作曲家葛利格(Edvard Grieg 1843∼1907)。

    在芬蘭有西貝流士(Jean Sibelius 1865∼1957)寫出歌頌芬蘭的芬蘭頌。

    俄國當由更有以葛令卡(Mikhail Glinka 1804∼1857)為中心以及之後的五人小組,成員還包含巴拉其瑞夫(Milii Balakirev 1837∼1910)、庫伊、包羅定(Alexander Borodin 1833∼1887)、穆索斯基(Modest Mussorgsky)以及林姆斯基˙高沙可夫(Nikolay Rimsky-Korsakov)、可用悲創來形容一生的柴可夫斯基(Pyotr Tchaikovsky)。

    英國有威風凜凜的愛爾加(Edward Elgar)、戴流士(Frederick Delius)以及佛漢˙威廉斯(Vaughan Williams)。

    西班牙有阿爾班尼士(Isaac Albeniz)、法雅(Manuel de Falla)。

    匈牙利的巴爾托克(Bela Bartok 1881∼1945)。

    各民族的傳統民謠音樂以各種形式融入這些作曲家的創作中重奏、協奏曲交響曲、甚至於歌劇。由於國民樂派興起,讓這個時期的音樂更加多姿多彩。

    現代樂派 (The Modern Era):西元1910年∼現代

    在浪漫樂派過後,已經邁入二十世紀,在西方音樂又有新的突破,大膽創新,更強烈的個人色彩,聲調與合聲的改變,這新的樂派年代充滿的多樣化音樂風格。

    現代樂派中的印象樂派

    二十世紀初的法國,當時印象派畫風盛行,作曲家德布西(Claude Debussy 1862∼1918)在法國樂界開拓了一股新潮流,以他為首的印象樂派,創造出充滿夢幻,朦朧的氣氛。之後還有拉威爾(Maurice Ravel 1875∼1937)這位管絃樂的魔術師。

    音樂家創作的風格,還有延續浪漫樂派,甚至於古典、巴洛克樂派的曲風,正所謂第二維也納學派。作曲家荀白克(1874∼1951)發表了十二音列系統的新理論,無調性的音樂產生,將表現主義帶給樂界新的感受,傳統的調性觀念和大小調音階體系完全被打破。還有作曲家柯吉(John Cage 1912∼1992)的隨機音樂、不確定性音樂、偶發事件、圖形樂譜...也破壞了傳統的音樂概念以及作品概念。

    「二十世紀的現代音樂或許是音樂史上最『混亂』的年代」,在這個年代,作曲家在創作理念上往往有極大的差異,作品的呈現也是五花八門。除了德布西、拉威爾、荀白克外,還有美國作曲家包含將爵士帶入古典音樂的蓋希文(George Gershwin 1898∼1937)、創造阿帕拉契之春的柯普蘭(Aaron Copland 1900∼1990)、表現極限音樂的亞當斯(John Adams 1947∼ )。

    這只是很粗淺的音樂歷史唷、、

    真正要了解得花一翻工夫呢

    Source(s): 自己以前回答過唷
  • 1 decade ago

    我覺得這個最佳解答超好的,簡潔、條理分明、相較於第二個有很大的差別,所有重點全部都講了........只能說一句:鉅細靡遺..

  • 1 decade ago

    1833 年生於漢堡,父親是當地管弦樂團的低音提琴手,故布拉姆斯小時候便接受父親的指導學習音樂,後來改跟柯塞爾學習鋼琴。在柯塞爾的教導下,布拉姆斯技巧突飛猛進,並進而在柯塞爾的介紹下拜在漢堡首屈一指的音樂家馬克斯森門下,學習古典風格的作品。

  • Anonymous
    2 decades ago

    古典音樂大致上可區分為以下各時期:1.中世紀時期(西元800年到1400年)2.文藝復興時期(西元1400年到1600年)3.巴洛克時期(西元1600年到1750年)4.古典樂派時期(西元1750年到1800年)5.浪漫樂派時期(西元1800年到1880年)6.近代音樂的開端(西元1880年到1920年)有關以上各時期之重要特徵,在楊沛仁老師所寫《古典音樂大教室》一書(大陸書局出版)中有詳盡之介紹。至於若想多認識巴洛克時期之音樂,http://www.phy.ncu.edu.tw/dcc/Philharmonic/m01Baro... (巴洛克音樂漫談)及life.fhl.net/Music/baroque/ - 6k (巴洛克時期的宗教音樂)等網站都有不錯的介紹。若您還想了解更多,就不妨利用搜尋引擎搜尋,應該可以獲得很多資料的。 巴洛克時期:大約在西元1600~1750年間稱為巴洛克時期(Baroque Ages)。 在弦律方面樂句短巧簡明,多為四小節或八小節的樂句。音樂中的曲調明白而變化豐富。 在節奏方面速度與節奏的變化單純統一。多由明顯易懂的節奏,引領整曲音樂進行。 在和聲方面在這個時期的作曲家們,在對位變化中的和聲,仍以大、小調的和弦感為依歸。因而此時期樂曲,大、小調的感覺很明確。 在組織方面管弦樂曲裡面,特別是當時所謂的協奏曲之中,作曲家們多安排一小獨奏組與一室內管弦樂團,彼此對比的方式演奏。這種所謂競奏的效果,有著明確的強、弱對立特色,使得音樂靈活明艷。在樂曲之中,各聲部均模仿著同樣的音樂動機,再把動機以繁複的手法搭配呈現。 這個時期的主要代表性作曲家有:韋瓦第(Antonio Vivaldi,1675~1741,義大利) 巴哈(Johann Sebastian Bach, 1685~1750, 德國) 韓德爾(George Frideric Handel,1685~1759,德國) 韋瓦第(Antonio Vivaldi,1675~1741,義大利) 推薦選曲: 四季(The four seasons Op.8)Spring1-3Summer1-3Autumn1-3Winter1-3   巴哈(Johann Sebastian Bach, 1685~1750, 德國) 推薦選曲: 布蘭登堡協奏曲(Brandenburg Concerto No.1~6) BWV1046~51No.1 mov.1 (bwv1046)|No.1 mov.2-4No.2 mov.1 (bwv1047)|No.2 mov.2.3No.4 mov.1 (bwv1049)|No.4 mov.2.3No.5 mov.1 (bwv1050)|No.5 mov.2.3No.6 mov.1 (bwv1051)|No.6 mov.2.3  兩首小提琴協奏曲(E大調(BWV1042),a小調(BWV1041))bwv1042|bwv1041  d小調雙小提琴協奏曲(Double Violin Concerto,BWV1043)bwv1043. mov.1  郭德堡變奏曲(Goldberg Variations, BWV988)Aria|Variation 1- 30bwv988完整版  義大利協奏曲(Italian Concerto in F Major,BWV971)bwv971  聖母瑪利亞頌歌(Magnificat,BWV243)Magnificat馬太受難曲(St. Matthew's Passion ,BWV244)d小調管風琴觸技曲與賦格(Toccata and Fugue,BWV565)Toccata and FugueG弦之歌(管弦樂團組曲第三號歌曲部份)(air on string) BWV1068Air from Suite No 3 in DC小調沙加亞舞曲與賦格(Passacaglia and Fuger in C minor,BWV582)|Passacaglia and Fugue in C minor大提琴獨奏組曲(Solo suites for cello,BWV 1007~1012)|Suite No.1 in G major, BWV.1007(1)-(6)Suite No.2 in D minor, BWV.1008(1)-(6)Suite No.3 in C major, BWV.1009(1)-(6) 韓德爾(George Frideric Handel,1685~1759,德國) 管風琴協奏曲 (Organ Concertos Op.4)OP.4 No.4 mov.1.2.3神劇《彌賽亞》 (Messiah)Messiah(1)-(13)皇家煙火的音樂(Royal Fireworks)overturemov.1 Allegromov.2 Bourreemov.3 La Paixmov.4 La Rejouissancemov.5 Menuet I and II水上音樂(Water Music)Water Music(1)(2)(3)古典時期:大約在西元1750~1820年間稱為古典時期(Classicism Ages),當時的音樂風格大致如下: 在弦律方面樂句工整,八小節一句為最常見的特色。音樂中的強弱轉變豐富,漸強、漸弱經常被靈活地應用在樂曲之中。 在節奏方面樂曲整體的速度穩定且變化少。音樂的效果注重平穩以及平衡的質感。低音的伴秦部份,常有一固定的分解和弦的節奏型態。 在和聲方面一個作品之中的基本和弦變化工整而合於理論,單純而嚴謹。數字低音已不復存在。 在組織方面樂曲通常由幾個大主題貫穿。作曲家再將主題變形,反轉、逆行、隱藏等手法,細緻地組織出具有主題織交特色的樂段。音樂為單純的絕對音樂,少有描寫性的音槳出現。而樂曲的形式均在此時期確立,因此樂曲多以奏嗚曲、交響曲、四重奏等曲式的名稱存在。 這個時期的主要代表性作曲家有:海頓(Josef Haydn,1732~1809,奧國) 莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756~1791,奧國) 貝多芬(Ludwig van Beethoven,1770~1827,德國) 帕格尼尼(Niccolo Paganini,1782~1840,義大利) 舒伯特(Franz Schubert,1797~1828,奧國) 孟德爾頌(Felix Mendelssohn,1809~1847,德國) Haydn-大提琴協奏曲(The Cello Concerto in C and D major)Haydn-第94號驚愕交響曲第二樂章Haydn-100號軍隊交響曲Haydn-101號時鐘交響曲Haydn-102號倫敦交響曲Haydn-103號倫敦交響曲Haydn-104號倫敦交響曲Mozart-Piano Concerto No.20 Mozart-Piano Concerto No.21Mozart-Piano Concerto No.22 Mozart-Piano Concerto No.23 Mozart-Piano Concerto No.24 Mozart-Piano Concerto No.25 Mozart-Piano Concerto No.26 Mozart-Piano Concerto No.27   Mozart-Symphony No.25Mozart-Symphony No.29Mozart-Symphony No.35Mozart-Symphony No.36Mozart-Symphony No.38 Mozart-Symphony No.39 Mozart-Symphony No.40Mozart-Symphony No.41Mozart-Le nozze di Figaro k492 (歌劇《費加洛婚禮》)Mozart- Die Zauberflote(歌劇《魔笛》)Mozart- C major k299 (長笛與豎笛之協奏曲 )Mozart-Clarinet Concerto in A major k622 (豎笛協奏曲) Beethoven-Piano Sonato No.8 Op.13 鋼琴奏鳴曲-悲愴(Pathetigue)Beethoven-Piano Sonato No.14 Op.27 鋼琴奏鳴曲-月光(Moonlight)mov.1Beethoven-Piano Sonato No.21 Op.53 鋼琴奏鳴曲-華爾斯坦(Waldstein)Beethoven-Piano Sonato No.23 Op.57 鋼琴奏鳴曲-熱情(Appasionata)Beethoven-Symphony No.3 Op.55 命運Beethoven-Symphony No.5 in C minor Op.67 田園(Pastoral)Beethoven-Symphony No.6 in F flat major Op.68 Beethoven-Symphony No.7 Op.92 Beethoven-Symphony No.9 in D minor Op.125 合唱(Chora))  Niccolo Paganini-小提琴隨想曲 24 首AndanteModeratoSostenutoMarestosoAgitatoAdagioAllegretoMaestosoAllegretoVivaceAndanteAllegro Schubert-Theme and 5 Variations with Allegretto Op.32 A大調鋼琴五重奏《鱒魚》(The Trout)Schubert-Symphony No.5Schubert-Symphony No.8Schubert-Symphony No.9美麗的磨坊少女(Die schone Mullerin)op25.冬之旅(Winterreise) op89 24首歌曲Schubert-Impromptus No.2 in Eb major,op90Schubert-Impromptus No.3 in Gb major,op90Schubert-Impromptus No.4 in Ab major,op90Schubert-Impromptus No.1 in F-,op142Schubert-No.3 in Bb,op142Schubert-No.4 in F-,op142Mendelssohn-Incidental Music to A Midsummer Night's Dream op.61 (劇樂《仲夏夜之夢》)Mendelssohn-Octet for strings op.20 (降E大調弦樂八重奏)Mendelssohn-Symphony No.3 Scottich (蘇格蘭交響曲)Mendelssohn-Symphony No.4 Italian (義大利交響曲)Mendelssohn-Violin Concerto in e minor op.64 (e小調小提琴協奏曲)  Mendelssohn-Songs without Words(無言歌)Mendelssohn-Songs without Words Op.19 - No.1Mendelssohn-Songs without Words Op.19 - No.2Mendelssohn-Songs without Words Op.19 - No.4Mendelssohn-Songs without Words Op.30 - No.1Mendelssohn-Songs without Words Op.30 - No.3Mendelssohn-Songs without Words Op.30 - No.5Mendelssohn-Songs without Words Op.30 - No.6Mendelssohn-Songs without Words Op.38 - No.2Mendelssohn-Songs without Words Op.38 - No.4Mendelssohn-Songs without Words Op.53 - No.4Mendelssohn-Songs without Words Op.53 - No.5Mendelssohn-Songs without Words Op.85 - No.1Mendelssohn-Songs without Words Op.85 - No.2Mendelssohn-Songs without Words Op.85 - No.5Mendelssohn-B minor op26 序曲《芬加爾山洞》(The Fingal's Cave)浪漫時期:大約在西元1820~1900年間稱為浪漫時期(Romanticism Ages),當時的音樂風格大致如下: 在弦律方面樂句已非固定的四或八小節模式,而且樂句的長度都有相當大彈性。 在節奏方面節奏多樣化地複雜了起來。為能製造出高潮迭起的效果,不規則節奏的應用觸目皆是。樂曲的速度並不保持一定。作曲家在新的樂段出現時,可重新標示速度。 在和聲方面和聲成為音樂呈現最為重要的一部份。大、小調調性的感覺雖然存在,但是因為經常的轉調而被淡化。 在組織方面雖然曲式仍被採用,但是在浪漫主義思潮的鼓動之下,曲式多已脫離了原有的結構。而也有作曲家開始為作品加註標題。更有不少新的樂曲名稱出現。例如敘事曲、詼諧曲、交響詩、幻想曲、即興曲、藝術歌曲等。 這個時期的主要代表性作曲家有:羅西尼(Gioacchino Rossini,1792~1868,義大利) 白遼士(Hector Berlioz,1803~1869,法國) 蕭邦(Frederic Chopin,1810~1849,波蘭) 舒曼(Robert Schumann,1810~1856,德國) 李斯特(Frranz Liszt,1811~1886,匈牙利) 約翰.史特勞斯(Johann Strauss,1825~1899,奧國) 布拉姆斯(Johannes Brahms,1833~1897,德國) 比才(Georges Bizet,1838~1875,法國) 柴可夫斯基(Peter Tchaikovsky,1840~1893,俄國) 艾爾加(Edward Elgar,1857~1934,英國) 普契尼(Giacomo Puccini,1858~1924,義大利) 馬勒(Gustav Mahler,1860~1911,波西米亞) 理查.史特勞斯(Richard Strauss,1864~1949,德國) 拉赫曼尼諾夫(Sergei Rachmaninov,1873~1943,俄國) 羅西尼(Gioacchino Rossini,1792~1868,義大利) 歌劇《塞維亞的理髮師》 (The Barber of Seville)OvertureLargo al Factotum ariaAria di BertaAria BartoloDuetto Figaro, ConteDuetto Figaro, RosinaAria Don Basilio  William Tell《威廉泰爾》OvertureFinale  白遼士(Hector Berlioz,1803~1869,法國)幻想交響曲(Symphonie Fantastique, Op.14)1.Reveries and Passions2.Un ball4.March to the Scaffold5.A Witches' Sabbath  哈羅德在義大利(Harold In Italy, Op.16)2.Allegretto3.Serenade  蕭邦(Frederic Chopin,1810~1849,波蘭)敘事曲(Ballades) No.1 in G minor op23op23 No.1  練習曲(Etudes) op10 十二首, op25 十二首op10 No.1op10 No.2op10 No.3op10 No.4op10 No.5op10 No.6op10 No.7op10 No.8op10 No.9op10 No.10op10 No.11op10 No.12op25 No.1op25 No.9op25 No.11  即興曲(Impromptus) op66 No.4 升C minor 幻想即興曲 No.1較佳幻想即興曲  馬祖卡舞曲(Mazurkas) 共55曲 No.5 B flat majorop6 No.1op6 No.2op6 No.3op6 No.4夜曲(Nocturmes) op1-21 No.2較佳 B flat major op9-2 op9 No.1.2波蘭舞曲(Polonaises) op40-1 No.3 A major 軍隊 No.6 A flat major 英雄波蘭_英雄前奏曲(24 Preludes) op28 No.1-5 雨滴 (前奏曲共二十四曲)op28 No.4圓舞曲(Waltzes) op64-1 No.6 D flat major 小狗op64 No.1.2兩首鋼琴協奏曲(Two piano concerto)Piano concerto No.2 mov.2第二/三號鋼琴奏鳴曲(Piano Sonata No.2 and No.3(op.58))Piano Sonata No.3 mov.1.2.3.4 舒曼(Robert Schumann,1810~1856,德國)詩人之戀(Dichterliebe op.48) 聲樂Dichterliebe鋼琴協奏曲 (Piano concerto)op.54 A minorop.54 mov.1、mov.2、mov.3四首交響曲 (four last Symphony)No.1 春交響曲|No.3 Rhenish 萊茵交響曲Symphony No.1 mov.1.2.3.4兒時情景 op15 共十三首op15 No.01op15 No.02op15 No.03op15 No.04op15 No.05op15 No.06op15 No.07(夢幻曲)op15 No.08C大調幻想曲 (Fantasia in C  Op.17)op.17 mov.1.2.3  李斯特(Franz Liszt,1811~1886,匈牙利)匈牙利狂想曲(Hungarian Rhapsodies for Orchestra No.1~6  G.359) (原共19首)No.1.2.3.13.15兩首鋼琴協奏曲(Piano Concertos No.1(E flat major) and No.2)Piano Concertos No.1 mov.1.2.3.4交響詩《前奏曲》 (Les preludes)Symphonic Poem after LamartineB小調鋼琴奏嗚曲(Piano Sonata in B minor G.174)Piano Sonata帕格尼尼練習曲Paganini Variations No. 1Paganini Etude No.3 - La CampanellaPaganini Studies in A- - No.6愛之夢(Liebestraume G.541) A flat major 之三首夜曲No.03超技練習曲(Etude Transcendentale G.139)EroicaFeux FolletsMazeppa (小)約翰.史特勞斯(Johann Strauss,1825~1899,奧國)拉德斯基進行曲(Radetzky March)Radetzky March  藍色多惱河(Blue Danube Waltz) op314Blue Danube Waltz維也納森林的故事(Tales From the Vienna Woods, Op.325)Tales From the Vienna Woods 布拉姆斯(Johannes Brahms,1833~1897,德國)悲劇序曲(德意志安魂曲) The German ReguiemThe German Reguiem mov.1.2.3.4.5.6.7匈牙利舞曲(The Hungarian Dances)No.1.2.3No.5.6.7兩首鋼琴協奏曲(Two Piano Concerto)Piano Concerto No.1 in D-, Op.15 mov.1.2.3四首交響曲(Symphony No.1~.4)Symphony No.1 in C-, Op.68 mov.1.2.3.4Symphony No.4 in E-, Op.98 mov.1  小提琴協奏曲(Violin Concerto) D major op77Violin Concerto三首小提琴奏鳴曲(Three Violin Sonata)Violin Sonata No.3 in D mov.4  比才(Georges Bizet,1838~1875,法國)兩組《阿萊城姑娘》組曲(L'Arlesienne Suite No.2 for orchestra)PreludeIntermezzoFarandole歌劇《卡門》 (Carmen Suite No.1 )Fantasie BrillanteFantaisie de ConcertPreludeEntr'acte IEntr'acte IIEntr'acte III 柴可夫斯基(Peter Tchaikovsky,1840~1893,俄國)《胡桃鉗》(The Nutcracker Suite)芭蕾組曲Miniature OveratureMarchDance of the Sugar Plum FairiesRussian DanceArab DanceChinese DanceWaltz of the Flowers第一號鋼琴協奏曲 (Piano concerto No.1) op23 B flat minorPiano concerto No.1, mov.1.2《羅密歐與茱麗葉》幻想序曲 (Fantasy Overture "Romeo and Juliet")Romeo and Juliet弦樂小夜曲 (Serenade for Strings Op.48)Op48, mov.1.2.3.4《睡美人》(The Sleeping Beauty op.66)芭蕾組曲Valse《天鵝湖》(Swan Lake op.20)芭蕾組曲Act I:SceneValseScenePas de troisPas de deux第四/五/六號交響曲 (Symphony No.4,5 and 6[悲愴 op74])|Symphony No.4, mov.1No.4, mov.2No.4, mov.3No.4, mov.4小提琴協奏曲 (violin concerto in D major Op.35)|violin concerto Op.35 mov.1Op35 mov.2、mov.3  1812序曲 (1812 overture)1812overture  第一號弦樂四重奏 - 如歌之行板 D major op11String Quartet No.1 in D, mov.1No.1 in D, mov.2No.1 in D, mov.3No.1 in D, mov.4 艾爾加(Edward Elgar,1857~1934,英國)大提琴協奏曲(Cello Concerto in E minor) op85op85 mov.2謎之變奏曲(Enigma Variations)) op36The Enigma Variations五首威儀堂堂進行曲(Pomp and Circumstance Marches)March No.1 in DMarch No.4 in G 普契尼(Giacomo Puccini,1858~1924,義大利)歌劇《波西米亞人》(La Boheme)Act.1-che gelida manina...Act.2-Part 1Act.2-Part 2歌劇《蝴蠂夫人》 (Madama Butterfly)IntroductionHumming chorusInterlude between act 2 and 3歌劇《托斯卡》(Tosca)E lucevan le stelleVissi d'arte杜蘭多公主之公主徹夜未眠 (Nessun derma from Turandot)Nessun dormaSignore ascolta 馬勒(Gustav Mahler,1860~1911,波西米亞)大地之歌(Das Lied von der Erde)Das Lied von der Erde, mov.3第一號交響曲 (Symphony No.1 in D, 'Titan')Symphony No.1 in D, mov.1No.1 in D, mov.2No.1 in D, mov.3第四/五/六/九號交響曲 (Symphony No.4, 5, 6 and 9)Symphony No.4 in D, mov.1No.4 in D, mov.2No.4 in D, mov.3No.4 in D, mov.4Symphony No.5 in D, mov.1No.5 in D, mov.4Symphony No.9 in D, mov.4 理查.史特勞斯(Richard Strauss,1864~1949,德國)查拉圖斯特拉如是說(Also sprach Zarathustra) op30Introduction|Langsam唐璜交響詩(Don Juan) op20Don Juan 拉赫曼尼諾夫(Sergei Rachmaninov,1873~1943,俄國)第二/三號鋼琴協奏曲 (Piano concerto No.2 and 3) C minor op18Piano Concerto No.2, mov1.2.3No.3, mov.1第一號鋼琴協奏曲(Piano Concerto No. 1 in F#min)Piano Concerto No.1, mov.1No.1, mov.2No.1, mov.3帕格尼尼主題狂想曲 (Rhapsody on a theme by Paganini op.43)Variations No.1~No.6No.7~No.10No.11~No.15No.16~No.18No.19~No.24國民樂派:19世紀後半音樂史麥塔那(Bedrich Smetana,1824~1884,波西米亞) 穆梭斯基(Modest Mussorgsky,1839~1881,俄國) 德弗乍克(Antonin Dvorak,1841~1904,波西米亞) 葛利格(Edvard Grieg,1843~1907,挪威) 林姆斯基-高沙可夫(Nikolas Rimsky-Korsakov,1844~1908,俄國) 楊納傑克(Leos Janacek,1854~1928,莫拉維亞) 西貝流士(Jean Sibelius,1865~1957,芬蘭) 巴爾托克(Bela Bartok,1881~1945,匈牙利) 現代或近代樂派:聖桑(Camille Saint-Saens,1835~1921,法國) 德布西(Claude Debussy,1862~1918,法國) 佛漢威廉士(Ralph Vaughan Williams,1872~1958,英國) 拉威爾(Maurice Ravel,1875~1937,法國) 史特拉汶斯基(Igor Stravinsky,1882~1971,俄國) 普羅高菲夫(Serge Prokofiev,1891~1953,俄國) 蕭士塔高維契(Dmitri Shostakovich,1906~1975,俄國) 布瑞頓(Benjamin Britten,1913~1976,英國)  都有.............推薦選曲: 史麥塔那-我的祖國(Symphonic Poem, 'My Fatherland')1.Vysehrad2.Vltava5.Tabor 穆梭斯基-荒山之夜 (Night on a Bara Mountain)A Night on Bald Mountain in D  展覽會之畫(拉威爾改編管絃樂版) (Pictures at an Exhibition)Promenade 1, GnomusPromenade 2, The Old CastlePromenade 3, Les Tuileries BydloPromenade 4, Ballet of Chickens Samuel Goldenberg and Shmuyle德弗乍克-大提琴協奏曲(Cello Concerto in B minor Op.104)Cello Concerto in B minor, Op.104 mov.1德弗乍克-斯拉夫舞曲(Slavonic Dances) op46,72德弗乍克-第七、八、九號交響曲(Symphony No.7 No.8 and No.9 新世界)德弗乍克-幽默曲 op101葛利格-《皮爾金》組曲 (Peer Gynt suite)1.Morning Mood2.The Death of Ase3.Anitra's Dance4.In the Hall of the Mountian King葛利格-鋼琴協奏曲(Piano Concerto in A minor) op16赫爾堡組曲(Holberg Suite, Op.40)1.Praelude, Allegro vivace2.Sarabande, Andante3.Gavotte-Musette-Gavotte 林姆斯基-高沙可夫 天方夜譚(Scheherazade, Op.35 - Symphonic Suite after The 1001 Nights)1.The Sea and Sindbad's Ship2.The Story of the Calender Prince3.The Young Prince and the Young Princess  俄羅斯復活節序曲(Russian Easter Festival Overture)大黃蜂飛行(Flight of the Bumblebee)楊納傑克- 小交響曲(Sinfonietta op.60)  穆拉迪-心書弦樂四重奏(String Quartet No.2, Intimate Letters)  西貝流士- 芬蘭頌交響詩(Finlandia) op26-7西貝流士- 第一,二,五號交響曲 (Symphony No.1,2 and 5)西貝流士- 悲傷圓舞曲(Valse triste op.44)巴爾托克-管弦樂團協奏曲(Concerto for Orchestra)1. Introduzione2. Giuoco delle coppie4. Intermezzo interrotto巴爾托克-為弦樂,打繫樂器及鋼琴所寫的音樂(Music for Strings, Percussion and Celesta)2nd. Movement4th. Movement巴爾托克-第三號鋼琴協奏曲 (Piano Concerto No.3)  巴爾托克-羅馬尼亞舞曲 (Romanian Dances)聖桑第二號鋼琴協奏曲 (Piano Concerto No.2 in G, Op.22 No.1)第三號交響曲 (Symphony No.3 in C 'Organ')動物狂歡節 (Carnival of the Animals)Intro and Royal March of the LionWild AssesTortoisesFinale 德布西-海(La mer)1.De l'aube a midi sur la mer德布西-夜曲 (Nocturnes)1.Nuages2.Fetes3.Sirenes德布西-牧神的午後(Prelude a l'Apresmidi d'un Faune)德布西-貝加馬斯克組曲---月光(Suite bergamasque--Clair delune)四首鋼琴之第三首德布西-棕髮少女 - 前奏曲第一集之第八首(棕髮少女)德布西-鋼琴曲集(Pour le Piano)1.Prelude2.Sarabande3.Toccata 佛漢威廉士-塔利斯主題幻想曲(Fantasia on a Theme by Thomas Tallis)拉威爾-G大調鋼琴協奏曲 (Piano concerto in G major)1. Movement2. Movement3. Movement拉威爾-圓舞曲拉威爾-鏡子(Miroirs)1.Noctuelles2.Oiseaux Tristes3.Une barque sur l'ocean4.Alborada del gracioso5.La vallee des cloches 史特拉汶斯基-芭蕾《火鳥》 (The Firebird)  芭蕾《彼得洛希卡》 (Petrushka)  芭蕾 《春之祭》 (The Rite of Spring)IntroductionThe Augurs of Spring. Dances of the Young GirlsProcession of the SageRitual of Abduction Ritual of the Rival TribesSpring Rounds史特拉汶斯基-詩篇交響曲(Symphony of Psalms)1st. Movement2nd. Movement3rd. Movement 普羅高菲夫-《基傑中尉》(Lieutenant Kije)組曲普羅高菲夫-第三號鋼琴協奏曲 (Piano concerto No.3 Op26)1st. Movement普羅高菲夫-第一號交響曲(Symphony No.1 'Classical')1st. Movement2nd. Movement普羅高菲夫-彼得與狼 (Peter and the wolf)普羅高菲夫-羅密歐與茱麗葉(Romeo and Juliette)蕭士塔高維契-第五,七,十,十一號交響曲 (Symphony No.5/7/10/11)Symphony No.10. 1st. Movement2nd. Movement3rd. Movement蕭士塔高維契-第一號鋼琴協奏曲(Piano concerto No.1 op.35)3rd. Movement蕭士塔高維契-二十四首前奏與賦格(24 Preludes and Fugues)Prelude No.1 in C (Moderato)Prelude No.2 in Amin. (Allegro)Prelude No.3 in G (Moderato non troppo)Prelude No.4 in Emin. (Andante)Prelude No.5 in D (Andante)Prelude No.6 in Bmin. (Allegretto)Prelude No.7 in A (Allegro poco moderato)Fugue No.1 in C (4 parts) (Moderato)Fugue No.2 in Amin. (3 parts) (Allegretto)Fugue No.3 in G (3 parts) (Allegro molto)Fugue No.4 in Emin. (4 parts) (Adagio - Piu mosso)Fugue No.5 in D (3 parts) (Allegretto)Fugue No.6 in Bmin. (4 parts) (Moderato)Fugue No.7 in A (3 parts) (Allegretto) 布瑞頓-聖西西里亞讚美歌(Hymn to St. Cecilia)彼得歌林(Peter Grimes)1.Dawn 2.Sunday Morning 現代樂派時期 西元1900年迄今 時序進入廿世紀以後,西洋音樂史又經歷了一次重大的革命,人們開始覺得自巴洛克時期以來作曲家所使用的大、小調音階調性系統,以及傳統的和聲應用,已不再能滿足他們的需求,於是便開始尋求新的和聲理論,並且發展出諸如無調性、多調性等等的音樂。 廿世紀這一波音樂史的新風潮,應該可以從法國作曲家德布西創造出印象主義音樂開始算起。德布西天生就其有反叛性,他的音樂在和弦的使用上相當大膽,完全不受傳統和聲理論的規範,他並且喜歡應用六全音音階來作曲,可說是一位特立獨行的作曲家。不過德杞西所寫的印象主義音樂,仍未完全打破傳統的調性理論。 到了第一次世界大戰以後,奧國作曲家苟白克發表了十二音列系統的新理論,並依據這個理論創造出十二音列的無調性音樂,至此傳統的調性觀念和大、小調音階體系終於完全被打破了。苟白克之後,各式各樣的新音樂理論相繼被人提出與採用,諸如噪音主義、具象音樂、電子音樂、機遇音樂以及微分音音樂等等各種實驗性色彩濃厚的音樂。一般來講,這些新音樂都非常的不和諧,完全否定了音樂必須優美悅耳的傳統觀念。因此許多愛樂者認為廿世紀的音樂都是槽雜、難聽,而將之列為「拒絕往來戶」。 其實在本世紀的音樂當中,仍然有一些並不那麼前衛而教人難以忍受,甚至還稱得上是「好聽」,例如俄國作曲家史特拉汶斯基、普羅高菲夫、法國作曲家米堯、浦朗克以及瑞士作曲家奧乃格等人所譜寫的新古典主義音樂,對於現代人來說並不難接受。更何況有些被歸入後期浪漫樂派的作曲家如馬勒、理查.史特勞斯、西貝流士及拉赫曼尼諾夫等人,他們在跨入廿世紀以後,依然繼續寫作具有浪漫風格的曲子,所以愛樂的朋友千萬不要因為某個曲子創作的年份是在廿世紀以後,軌將它列入「拒絕往來戶」,那樣才不會喪失許多聆賞好曲子的機會。 拉威爾 1875~1937 拉威爾為德布西之後,法國"印象樂派"最重要的作曲家。他早年攻讀於巴黎音樂學院。1907年以管弦樂"西班牙狂想曲"及歌劇"西班牙時光"一舉震驚了法國樂壇,1911年,再以一首芭蕾舞劇"達夫尼與克羅埃"奠定了國際性作曲家的聲威。他的音樂以熱情奔放,洋溢著從容的舞曲節奏著稱,這種特質再配上高雅的弦律氣質,不但成就了他獨特的風格,也為當代帶來深富古典傳統氣息的時代風尚。在他玲瓏雅緻的作品中最膾炙人口的,首推1928年完成的管弦樂曲"波麗露"。 拉斐爾和德布西一樣在巴黎成長,並就讀於巴黎音樂院,幾年後他加入了由佛瑞所領導的作曲班。拉斐爾作品極多,特別是管弦樂、鋼琴、聲樂及室內樂方面的作品。同時他的一生也是充滿荊棘,在第一次世界大戰中他在前線救護隊服役,但一九一七年則因百病纏身不得不退伍。在一九三五年的一次大車禍之後,他患了一種不常用的心靈遲滯,兩年後因腦部手術不成功而死。 由於他的遭遇,使他變得神經與,常用失眠所苦。他其有優秀的社交能力,並喜歡呼朋引伴,如此所帶來的快樂對他而言不亞於在酒吧喝酒或來杯咖啡。在抽起濃烈的法國菸之後,不論是佳肴美食或清淡小菜,都能符合他的胃口。 德布西對拉斐爾的天分深深激賞,並讚許拉斐爾有「別人所沒有的過人耳力」。大部分拉斐爾的音樂都比德布西的音樂直接,在風格上也較具戲劇性。若要聽拉斐爾在管弦樂作品的功力,可以試《波麗露》或《圓舞曲》;當然最好還是去聽現場演奏,你可身歷其境一次不凡的經驗。 如果你喜歡琴音,又偏愛法國樂風,那麼不論德布西或拉斐爾在鋼琴方面的作品,都可以滿足你的需求。拉斐爾的《夜之幽靈》及《鏡子》都是值得留意的作品,現在也有很多人演出這些曲子。他們也寫作了很多弦樂四重奏,對於喜愛弦樂四重奏的人來說應該不曾失望大體而言,拉斐爾的作品具有前瞻性,而以他與德布西作為先驅,鼓舞了許多其後的作曲家。 德布西 (Claude Achille Debussy) 1862~1918 德布西被奉為印象樂派的開山始祖。1893年以一首純印象曲風的"弦樂四重奏"震驚環球樂壇後,即掌控整個法國現代音樂的脈動,直到1918年離世止。德布西也是一位全能的作曲家,在歌劇,管弦樂曲,鋼琴獨奏曲,以及聲樂等均留下豐碩的作品。另外,他也率先以中世紀的調性旋法,東方五音音階等手法的運用,掙脫浪漫樂派的藩籬,而開創了全新的印象主義音樂,為現代音樂的發展打開了寬廣的大門。 德布西生於巴黎,也可算得上是天才兒童。出身寒微,父親經營商店,但雙親在音樂上顯然給他很大的鼓勵,七歲習琴,十二歲就進了巴黎音樂院。十年之後他在羅馬大賽中獲勝,使他在往後數年得以靜居於羅馬法蘭西學院中寫作。德布西的一生問題重重,特別是他與女人間的關係。在他為了另一名女子與妻子離婚時,其妻李莉企圖自殺。另外德布西也一直體弱多病,特別是為直腸癌所苦。 他是管弦樂方面的大師,他的音樂總能在聽眾心中形成鮮活的意象,多被歸類為標題音樂(圖畫.詩歌及故事以音樂形式表現),特別是《海》與《雲》更是明顯,音樂將海的壯闊與雲在空中游移的景象表露無遺。 德布西深愛華格納的音樂,但奇怪的是,如此並未激發他寫作更多歌劇作品,僅以《貝利亞與梅麗桑》(Pelleas et Melisan-de)最為出名。德布西在管弦樂作品、鋼琴曲及歌曲集方面較為人所樂道,有人認為他是最具影響力的二十世紀作曲家。 拉赫曼尼諾夫 (Sergie Rachmaninoff) 1873~1943 拉赫曼尼諾夫9歲即進入聖彼得堡音樂學院學習,畢業後轉往莫斯科音樂學院深造。其後他旅居德國德勒斯登(Dresden)數年,返國後一度擔任莫斯科愛樂管弦樂團指揮,1918年遷居美國,1943年逝於加州。他的作品以旋律優美戚愁,深富浪漫時代的氣息著稱,與他不茍言笑的外表形成強烈對比。拉赫曼尼諾夫最膾炙人口的作品,包括"帕格尼尼主題變奏狂想曲",4首鋼琴協奏曲,24首鋼琴前奏曲,4首交響曲,交響詩"死之島",以及數首歌曲及鋼琴小品等。 請想像一下電影「相見恨晚」中,那場火車站煙霧迷茫的場景中,那首增進氣氛的配樂。這首曲子就是位赫曼尼諾夫的《第二號鋼琴協奏曲》,它一直是最受世人歡迎的曲子之一,也是你收藏庫中不可或缺的。它可算是浪漫時期的代表作,也是位赫曼尼諾夫最成功的作品之一。 拉赫曼尼諾夫生於歐內格(介於列寧格勒及莫斯科之間)的貴族之家,但家道中落。九歲時,父母將地產變賣並且離異。在家中六個小孩裡排行第五的他,很小的時候就顯現其不凡的音樂才華,也許是來自鋼琴家父親的遺傳。一八八三年拉赫曼尼諾夫被送往聖彼得堡音樂院,但只待了幾年就轉往莫斯科音樂院,師承斯比瑞夫(Sverev)。斯比瑞夫是個大師級的鋼琴家,備受崇敬,但同時也是位嚴苛的老師,他堅持學生要與他同住,如此一來他才能監督學生的整體發展過程,並帶他們去聽演唱會或歌劇,以便與當時的藝文界名人結識。拉赫曼尼諾夫與另一男孩同住一間,兩人輪流練琴,必須練三小時以上。斯比瑞夫未曾鼓勵他成為一名作曲家,這顯然埋沒了他的才華。 在參加學生進修的和聲及作曲夏令營學校後,拉赫曼尼諾夫練習作了《升F小調鋼琴曲》。斯比瑞夫印象深刻並彈給柴可夫斯基聽,而他也深深激賞,自此拉赫曼尼諾夫才正式開始學習作曲。但這並不是個成功的經驗,再加上與斯比瑞夫及作曲老師的不和,拉赫曼尼諾夫決定早一年離開學校。期末考時他大獲全勝,在作曲上還贏得金牌。在頒獎典禮上,斯比瑞夫地出席了,雖然兩人決裂,但斯比瑞夫仍樂見他過去的學生贏得如此的榮耀,他把自己的金錶送給拉赫曼尼諾夫,拉赫曼尼諾夫對這一刻是永銘於心的。 拉赫曼尼諾夫的一生並不順遂,在作曲方面他只能算是小有名氣,如此也不能給他提供一個穩當的收入以維持生計,他只能靠為人伴奏及教學餬口,在這段時期他仍寫作交響曲。這首交響曲於一八九七年首演,由另一位俄國作曲家葛拉茲諾夫指揮,這次的表演真是一敗塗地,不只因為這是他較差的作品之一,同時也被評為二流的表演。拉赫曼尼諾夫知道後真是頹喪不已,這樣的低潮一直持續到數月後他一位富裕的友人為他在莫斯科歌劇院安排一次指揮的機會,情況才得以改善。 遷往莫斯科對拉赫曼尼諾夫而言是一大鼓舞,他又開始創作。但自旅遊英國回來後,他立刻再度陷入低潮。醫師達爾幫助他度過這段時期,他用自我暗示的方式為拉赫曼尼諾夫治療,並不斷提醒他:「你要開始創作,而你的創作一定是無人能及的。」此法果然奏效,拉赫曼尼諾夫繼續完成他的《第二號鋼琴協奏曲》,結了婚,並育有兩名子女。 此後他的生活因作曲、指揮及鋼琴演奏而更加充實,咸認他是自李斯特之後最優秀的鋼琴家,幸運的是,我們至今仍可聽到地彈奏自己作品所灌錄而成的唱片。之後幾年拉赫曼尼諾夫及其家人時常遷徙,一九一八年起住在美國,至一九三一年定居瑞士。他一生中的最後三十年,他主要的身分是鋼琴演奏家,因為作曲對他而言是愈來愈不容易了。他是被在四十歲出頭即發現的癌症拖垮,在一九四三年最後一場鋼琴演奏會後一週他便死了,葬於紐約肯色谷墓園。 在俄國浪漫樂派作曲家中,他顯然優於柴可夫斯基。在此向你推薦《第二號》及《第三號鋼琴協奏曲》、《第二號交響曲》及《前奏曲》的同時,找他鄭重向你推薦他其餘的作品。 普羅高菲夫 俄國最受歡迎、最具吸引力的作曲家之一 -- 普羅高菲夫,一直在人們心中佔有獨特的地位,在很多人的心目中,他是最受喜愛的二十世紀作曲家之一。他的音樂才氣縱橫、充滿戲劇性,深切犀利而嘲諷冷淡,但同時它又可以用一種人人都能接受的方式加以呈現。有趣的是普羅高菲夫的音樂雖然充滿二十世紀的俄羅斯色彩,但世界各地的兒童都會深受他的音樂所吸引,特別是《基傑中尉》中的《小馬車》,及音樂童話《彼得與狼》(Peter and the Wolf)。 普羅高菲夫生長在烏克蘭的富裕之家,父親是個成功的商人,母親是業餘的伴奏。十三歲時,普羅高菲夫前往聖彼得堡音樂院就學,以其過人的天分令每個人感到吃驚 -- 他才五歲就寫了自己的鋼琴小品,九歲就寫了第一齣歌劇。不久後成為林姆斯基-高沙可夫之得意門生,一直教導他到一九一四年大戰爆發。 普羅高菲夫的第一首鋼琴協奏曲及奏鳴曲今曰已成為許多鋼琴演奏家的必備曲目,雖是普羅高菲夫求學時期所作,但在架構上這些作品已顯示不凡的獨特個性。一九一一七年他創作了《古典交嚮曲》(Classical Symphony),此曲成功地結合了古典節奏與普羅高菲夫獨特的二十世紀俄國風旋律。 白一九一八年起,普羅高菲夫在美國住了十五年,他的作品受到各種不同的迴響。自此時期開始,他的作品與日俱增,包括歌劇《三隻橘子之戀》(The Love of Three Oranges)、《第三號》、《第四號》、《第五號鋼琴協奏曲》,及《第四號》、《第五號交響曲》和芭蕾舞劇《浪蕩子》(The Prodigal Son)。此後十五年他再度回到俄國,經歷了一段多產的時期,和歐洲的觀眾也有更佳的互動。 這時俄國政府對音樂、文學及藝術的創作多所限制,一九四八年普羅高菲夫就因「形式上的偏差」及「音樂的民主取向」而兩度為蘇聯中央委員會問審,此時他的古典芭蕾舞曲《羅蜜歐與茱麗葉》、《灰姑娘》(Cinderella)、《彼得與狼》及《第二號小提琴協奏曲》已獲致空前的勝利。普羅高菲夫為了避免更大的受審及更進一步的麻煩,於是他寫信承認了這些罪狀,並表示願意重新再考慮他的作品。後來改寫過的就不再其有原先的那種靈性,和原來的作品相較也變得過於溫和而缺乏個性,但俄國當局在一九五一年頒給他「史達林大獎」,大肆褒揚他的作品 -- 雖然普羅高菲夫是在戴著手銬的情形之下完成的。 兩年後,也就是一九五三年三月七日,他即過世了。 現代樂派音樂:進入二十世紀後的音樂被歸類為現代或近代樂派,本時期的音樂風格多樣,以下是此期間音樂不同風格的大致表現: 浪漫主義者仍廷襲以大型樂團的組合,豐富的音效作為寫曲的基本模式。而為了強化表現力,作曲家們嚐試把音樂與文學,戲劇等藝術結合。因此經常會出現運用標題的情形,以使音樂與文學結合。音樂具有著細緻、優雅、朦朧之美,多以附加標題的方式,讓音樂反應出印象派繪畫般的質感。這一派的樂曲,特別製造出一種新奇的音效感,這種空靈的質感來自多非傳統式的弦連接手法,如和弦平行地進行。而印象樂樂派的作品,更是十分講究音色的轉化。新古曲樂派新古典主義應用巴洛克的對位、數字低音、賦格曲等手法寫曲。不然就是以古典樂派的奏嗚曲、交響曲、協奏曲等曲式名稱在作品上。這些樂曲雖然有早期音樂的名稱或者架構,但是在和聲、節奏音響上,則純粹是廿世紀的語法。表現主義者表現主義主張運用絕對不協音,刻意避免任何和協感的效果,更要呈現無謂性感。於是音樂便完全地脫離優雅自然的面貌,而以近乎扭曲形態出現。 參考資料楊沛仁著「古典音樂實戰拍檔」(萬象圖書公司出版)。 Chris Craker著「Get Into Classical Music」。 My total music Op.

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