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Anonymous
Anonymous asked in 娛樂與音樂音樂古典 · 2 decades ago

請問李斯特成名的經過?他也是天才型音樂家嗎?

請問李斯特成名的經過?他是否也算是一天才型的音樂家嗎?

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  • Anonymous
    2 decades ago
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    李斯特算是天才型音樂家

    以下提供三個版本,你就知道李斯特是個怎樣的天才型音樂家

    李斯特

    英文姓名:Liszt, Ferencz [Franz]

    生卒年月日:1886/07/31--1811/10/22

    國籍:法國

    樂派:浪漫樂派

    生平簡介

      不知道是否是巧合,舒曼、蕭邦、李斯特這三位浪漫派大師不但出生的時

    間相近(李斯特比其他兩位小一歲),且皆是鋼琴家兼作曲家。

      李斯特的父親是個業餘樂師,在埃斯特哈齊莊園(海頓的主人家)作管家

    。李斯特起初跟著父親學習,他的音樂天份馬上引起主人的注意,一些貴族贊

    助他繼續深造。1823年至1835年李斯特住在巴黎,此時他已經是個有名的鋼琴

    家;在巴黎,他結識海涅、雨果、白遼士、蕭邦等人。在巴黎的期間,李斯特

    已經創作許多鋼琴曲,包括《巡禮之年》第一、二部分,以及根據帕格尼尼隨

    想曲所寫成的練習曲。

      1834年,李斯特認識達古爾伯爵夫人,兩人相戀,於1837年私奔到瑞士。

    1838年至1847年這段時間李斯特在歐洲各地演奏,東到俄國的聖彼得堡,西到

    英格蘭、蘇格蘭,都有他的音樂會,他成為歐洲最炙手可熱的音樂家。他與伯

    爵夫人的感情漸淡,終於在1844年分手。

      在四處演出時,李斯特認識俄國卡洛琳公主,兩人自1847年起同居,公主

    要求李斯特安定下來,不要再東奔西跑。李斯特遂接受威瑪大公的聘書,擔任

    他的宮廷指揮兼音樂總監。威瑪時期李斯特手下有一個樂團,一個歌劇院,在

    後天得利的情況下,李斯特建樹不少,有許多歌劇是在他的安排下在這家歌劇

    院首演,例如華格納的《唐懷瑟》、《羅恩格林》;手上有樂隊,他能夠盡情

    的實驗他自己創作的音樂,李斯特的十二首交響詩與兩首標題交響曲就是這個

    時期的作品。

      「標題音樂」在李斯特之前就已經存在,如,貝多芬的《田園》交響曲、

    白遼士的《幻想》交響曲是,但這個名詞是李斯特所創,也是他有系統、有意

    識地進行創作。相對於「無標題音樂」,「標題音樂」是指,音樂的內容描述

    具體事件,音樂的發展也要隨著描述的內容進行。

      1861年後,李斯特遷居羅馬,之後有兩部清唱劇問世。至1869年去世為止

    ,他在羅馬、布達佩斯、威瑪各地奔波,最後逝世於拜魯特城。

    ********************************************************************

    鋼琴奇才 – 李斯特 1811~1886

    生平簡介:

    弗朗茨.李斯特 (Franz Liszt) 於1811年10月22日出生於匈牙利的一個小村瑞

    定 (Raiding)。他的父親亞當.李斯特 (Adam Liszt)本身能夠演奏多種樂器,

    他再李斯特長大到剛能坐在鋼琴椅上時,就為他準備了一架鋼琴。在父親的指

    導下,李斯特有出色的進展。他在9歲時第一次公開演奏,所以當時的一群顯貴

    ,組織了一個委員會,提供這位年輕的天才6年贊助,使他能繼續進修。

    亞當對兒子的未來充滿野心,他辭去工作帶著妻兒來到了音樂首都維也納。他

    找薩列里 (Salieri) 和貝多芬最有才華的學生作曲家徹爾尼。徹爾尼對李斯特

    的潛力深感驚奇,他發現李斯特是個天生的鋼琴家,雖然不懂和弦,卻可以看

    一眼就演奏任何樂曲,而且可以輕易的即興創作。在當時「飛舞的手指」是他

    演奏的標誌,因為在當時這是一種革新,因為那時的鋼琴家和風琴家在演奏時

    ,手指的動作都很僵硬。當李斯特12歲時,徹爾尼宣佈他已經把所有能教的教

    完了,並建議李斯特應該到巴黎音樂學院學習。

    剛開始巴黎是令人失望的。因為音樂學院院長凱魯比尼堅持遵守不收外國學生

    的規定。但世事殊難意料:由於著名鋼琴製造家賽巴施坦.埃拉爾(Sébastian

    Erard)因為耳聞李斯特驚人的成就,於是贈送他一架最新設計的鋼琴,這架鋼

    琴容許同一音調的快速重複。李斯特有了這種新式鋼琴後如獲至寶,他的風暴

    立刻席捲了全巴黎。後來李斯特為法國的皇室演奏,被歐陸的貴婦人捧為名流

    ,甚至他的相片出現在每個商店出售。1824年,李斯特在倫敦首次演出。接著

    **不停蹄的趕赴法國和愛爾蘭演出,當時他的聲望達到了頂點。

    當李斯特才16歲時,他已經在舞台燈光閃耀下度過7年,由於過度的疲勞開始產

    生了副作用,因為他的健康狀況變差了,於是他和父親到布洛涅於是他和父親

    到布洛涅 (Boulogne) 海濱去療養。李斯特的父親在旅程中身體日衰,布就後

    就去逝了,此時李斯特轉向宗教尋求力量,日後也經常如此。

    1830年巴黎爆發革命。在這激動人心的一年裡,他遇到三位對他的音樂有很大

    影響力的人:帕格尼尼、白遼士和蕭邦。帕格尼尼以其奇特的技巧蠱惑了年輕

    的李斯特。而白遼士則擴展了樂團的規模,當李斯特接觸了浪漫主義後,也決

    定擴大鋼琴這方面的架構編制。蕭邦對李斯特的影響則是:他撫平了李斯特不

    安的情緒。

    1835年,李斯特和一位在蕭邦聚會上認識的女性:瑪麗.達古 (Marie d

    Agoult) 結婚並定居瑞士。在瑪麗的影響下,李斯特開始鑽研歌德和但丁的作

    品,並進行作曲。這就是《旅遊歲月》(Années de pélerinage) 他胡一和瑪麗

    共同旅遊的時光。之後的幾年,出現了瘋狂的「李斯特熱」,李斯特在維也納

    一口氣辦了10場音樂會,這一次輝煌的巡迴演出,足跡幾乎橫跨整個歐洲。當

    時他受歡迎的程度,就算只是短短的5分鐘在等火車的空檔,車站的鋼琴就會被

    搬上月台,使他能為圍繞他的群眾演奏。另外,他的社交成就也同樣輝煌,因

    為李斯特奇特的音樂家特點還結合了他性感的魅力,讓他被贈與寶刀、寶劍、

    獎章和頭銜。但這股「李斯特熱」妨礙了他和瑪麗的關係,在1847年,瑪麗決

    定離開他。

    1847年,36歲的李斯特在和瑪麗分開後,遇到28歲的波蘭公主卡洛琳.賽恩-維

    根斯坦 (Carolyne Sayn-Wittgenstein) 。李斯特發覺能和卡洛琳共享深刻的

    宗教感情和對文學的熱愛,於是他決定放棄旅行演奏的生活,和卡洛琳居住在

    俄羅斯南部的烏若寧斯 (Woronince),並開始專心從事作曲。然而,這種生活

    只維持了12年。之後,在1865年,他在天主教會中決心持首四項誓約,代表他

    願終生信奉天主教,之後他也決定守獨身原則。

    在李斯特生命的末期,他把僅存的年華分給了羅馬、威瑪和布達佩斯三地;奉

    獻出他的時間給音樂、宗教和愛情。這種安排令人滿足但也使人精疲力竭。在

    1886年,當他前往貝魯特途中感染了造成他後來死亡的感冒,因為當他在坐火

    車當中,敞開著窗戶欣賞月亮。所以當他一到貝魯特後,他就病發了肺炎,並

    於7月31日平靜的死去。

    樂曲賞析:

    降E大調第一號鋼琴協奏曲

    李斯特在總譜裡,如何開始協奏曲有明確的指示。在樂曲上他寫下有力的

    (marcato)、堅定的 (deciso)和精確的速度 (tempo giusto),而開始的幾小節

    確實是果斷的。在全部的齊奏下,弦樂突然發出不詳的下降音型,弓短且堅定

    的在耳裡尖銳刻劃著每一個音符。銅管和木管高亢的號角,如同驚嘆號一般打

    斷音型,弦樂則更深的反覆這些音型,而又被更高亢的號角所打斷。非常奇怪

    的是,每當有人問李斯特這個主題的涵義時,他總走向鋼琴前彈唱著:「Das

    versteht Ihr alle nicht」,意指「你們之中沒有一個人能了解的!」當然也

    真的沒有。

    ********************************************************************

    法蘭茲‧李斯特

    Franz Liszt

    國籍:匈牙利

    年代:1811.10.22 - 1886.7.31

    生平事蹟:

    李斯特給人的第一印象,就是他已臻化境的鋼琴演奏技巧,後來他更將這份才

    能發揮 到各種樂事上。他除了是一位演奏家、作曲家、指揮家之外,他還是批

    評家、作家、神父 、教師、紈桍子弟,到最後甚至還成為音樂界的表率人物─

    他既是偉大的人,也是角色複 雜多變的人。

    他具有天賦的優秀本質,但卻讓人常常聯想起四處招搖撞騙的騙徒,有人把他視

    為十 九世紀樂壇的中興之士,也有人把他看作金玉其外的輕浮家─「一個潛質

    過人的騙子」。

    從少年時期(十六歲)開始,他就宣稱要脫離凡世,皈依宗教,直到晚年時,他才正

    式付 諸行動,擔任教會基層僧職,人稱「李斯特神父」,然而即使在當上神父

    之後,依然韻事 不斷,因而有人稱他是「披著僧袍的魔鬼」。他一生從未放棄

    過投身教堂的念頭(這也是 浪漫主義者慣常的行徑),但即使他後來真的投身宗

    教,也仍然佔盡世俗與宗教兩種世界 中最有利的地位。或許他自始至終一直未

    以非常嚴肅的態度來面對宗教,但事實上他卻 表現出十分熱衷的宗教態度。

    他會許宅心仁厚,但是瞬間又會變得十分傲慢;他愛慕虛榮,喜歡別人在耳邊

    阿腴 奉承;不過他也是個勢利眼,一旦人們對他表示屈服,他的態度就會軟化

    為慷慨大方。

    他痛恨貴族勢力,堅持與貴族平起平坐,一旦遭受無禮待遇,不論對象是誰,

    一概罷手不彈奏鋼琴。每當他彈奏時,若有人對他態度無禮,他必定還以顏色

    ,因此畢生得罪過不少皇宮貴族,甚至一國之君。

    凡是被他識出才華出眾的後進,他必定大力獎掖褒賞、甚至盡全力提拔。

    他深知自己在大眾心目中的地位,特別是他能深刻地掌握住觀眾的心理,每件

    事都在他的算計之中,包括他懂得如何利用曲目,在演奏會現場撩起觀眾的情

    緒和注意力。

    愛情事蹟:

    自年少時期,李斯特的韻事就不曾間斷。成年之後,他在巴黎奠下知名度的基

    礎,他除了被巴黎五光十色的生活包圍住,在他身邊也不乏年輕貌美的愛慕女

    子。

    初至巴黎期間,李斯特(當時年僅17歲)結識一位貴族─聖克里克伯爵之女─卡琳

    ‧聖克里克,後者尤具文學素養,正符合李斯特的格調,兩人一見鍾情,相互愛慕,

    但這段姻緣卻不為伯爵所接受,最後則被硬生生地拆散,李斯特為此曾一蹶不振

    二十三歲時,李斯特結識另外一位貴族婦人─達古德伯爵夫人,次年這位婦人竟

    遺棄親夫,與李斯特雙雙私奔至瑞士,兩人並育有三名子女,其中的柯西瑪在長

    大成人之後,下嫁李斯特最得意的入室弟子─漢斯‧馮‧畢羅,未料柯西瑪重

    蹈母親覆轍,後來亦投入華格納的懷抱。

    1847年、李斯特36歲時,他開始淡出職業演奏活動,轉而醉心於文學修養。在

    此其間,李斯特結識了另一位頗具文學素養的俄國貴族─維特根斯坦侯爵夫人

    ,李斯特後來曾與這名侯爵夫人同居數年

    多樣化的音樂建樹:

    李斯特在十九世紀當時建立了炫技性、風格華麗的演奏典範。如孟德爾頌所說

    :「他的演奏確實無與倫比, 我從未見過能夠在瞬間把音樂的感受傳達到指尖

    的演奏家,其音感之敏銳,當今世上難有其匹。」

    李斯特音樂風格的形成,早期深受三位樂壇宗師的影響─

    (A) 白遼士:李斯特從白遼士處發掘了音樂色彩的意義,白遼士的作曲方式頗

    能迎合李斯特的口味,李斯特也希望在鋼琴創作上營造出白遼士管弦樂曲中的

    氣勢。

    (B) 帕格尼尼:帕格尼尼給予李斯特的影響,純粹屬於樂器技巧方面,李斯特

    在聽過帕格尼尼的現場演奏之後,決心要把帕格尼尼式的演奏效果發揮在鋼琴

    上,為此,李斯特還訂下努力的兩大目標:高超的演奏技巧、以及傾倒全場觀眾

    的本領。

    (C) 蕭邦:李斯特從蕭邦處學得了鋼琴演奏的另一番意義─鋼琴除了可以賣弄

    技巧之外,更可以傳遞詩情,表達出更深的音樂意境。

    指揮:

    李斯特初執指揮棒是在威瑪時期,他把在鋼琴方面的諸多技巧,全部都帶上了指

    揮台。他雅好自由發揮式的指揮方式,而不喜歡中規中矩地按照節拍指揮;除

    此之外,他也把詮釋音樂的自由思想帶入指揮之中。

    李斯特創造了「交響詩」的樂曲形式─這是一種標題音樂,前後僅一個樂章,

    樂念得自於外在的啟發,可能是一首詩、一幅畫、或是一齣戲劇。有了李斯特

    的開創,「交響詩」的創作風潮席捲當時歐洲各地。

    李斯特對於樂壇另一貢獻,就是他對主題變化的運用,在他的作品中,主題必須

    身兼多重使命,經過多次雕琢發展之後,原先的主題或以新的形式出現,卻無

    礙於聽眾對它的辨識。

    李斯特的音樂都是既大膽、又炫麗的樂曲,音樂效果都是經過他的細心安排而

    呈現出來的,他的作品是栩栩如生、富有生氣的音樂,其立意則是在於驚世駭

    俗。

    【作品】

    降E大調第一鋼琴協奏曲

    1. 1st and 2nd mov

    2. 3rd mov

    3. 4th mov

    浮士德交響曲

    1. 3.Mephistopheles

    2. Final Choir from Mephistopheles

    交響詩

    1. 交響詩 No1

    2. 交響詩 No3

    匈牙利狂想曲

    1. 匈牙利狂想曲 No2

    2. 匈牙利狂想曲 No6

    3. 匈牙利狂想曲 No8

  • 2 decades ago

    鋼琴奇才 – 李斯特 1811~1886

    生平簡介:

    弗朗茨.李斯特 (Franz Liszt) 於1811年10月22日出生於匈牙利的一個小村瑞定 (Raiding)。他的父親亞當.李斯特 (Adam Liszt)本身能夠演奏多種樂器,他再李斯特長大到剛能坐在鋼琴椅上時,就為他準備了一架鋼琴。在父親的指導下,李斯特有出色的進展。他在9歲時第一次公開演奏,所以當時的一群顯貴,組織了一個委員會,提供這位年輕的天才6年贊助,使他能繼續進修。

    亞當對兒子的未來充滿野心,他辭去工作帶著妻兒來到了音樂首都維也納。他找薩列里 (Salieri) 和貝多芬最有才華的學生作曲家徹爾尼。徹爾尼對李斯特的潛力深感驚奇,他發現李斯特是個天生的鋼琴家,雖然不懂和弦,卻可以看一眼就演奏任何樂曲,而且可以輕易的即興創作。在當時「飛舞的手指」是他演奏的標誌,因為在當時這是一種革新,因為那時的鋼琴家和風琴家在演奏時,手指的動作都很僵硬。當李斯特12歲時,徹爾尼宣佈他已經把所有能教的教完了,並建議李斯特應該到巴黎音樂學院學習。

    剛開始巴黎是令人失望的。因為音樂學院院長凱魯比尼堅持遵守不收外國學生的規定。但世事殊難意料:由於著名鋼琴製造家賽巴施坦.埃拉爾(Sébastian Erard)因為耳聞李斯特驚人的成就,於是贈送他一架最新設計的鋼琴,這架鋼琴容許同一音調的快速重複。李斯特有了這種新式鋼琴後如獲至寶,他的風暴立刻席捲了全巴黎。後來李斯特為法國的皇室演奏,被歐陸的貴婦人捧為名流,甚至他的相片出現在每個商店出售。1824年,李斯特在倫敦首次演出。接著**不停蹄的趕赴法國和愛爾蘭演出,當時他的聲望達到了頂點。

    當李斯特才16歲時,他已經在舞台燈光閃耀下度過7年,由於過度的疲勞開始產生了副作用,因為他的健康狀況變差了,於是他和父親到布洛涅於是他和父親到布洛涅 (Boulogne) 海濱去療養。李斯特的父親在旅程中身體日衰,布就後就去逝了,此時李斯特轉向宗教尋求力量,日後也經常如此。

    1830年巴黎爆發革命。在這激動人心的一年裡,他遇到三位對他的音樂有很大影響力的人:帕格尼尼、白遼士和蕭邦。帕格尼尼以其奇特的技巧蠱惑了年輕的李斯特。而白遼士則擴展了樂團的規模,當李斯特接觸了浪漫主義後,也決定擴大鋼琴這方面的架構編制。蕭邦對李斯特的影響則是:他撫平了李斯特不安的情緒。

    1835年,李斯特和一位在蕭邦聚會上認識的女性:瑪麗.達古 (Marie d Agoult) 結婚並定居瑞士。在瑪麗的影響下,李斯特開始鑽研歌德和但丁的作品,並進行作曲。這就是《旅遊歲月》(Années de pélerinage) 他胡一和瑪麗共同旅遊的時光。之後的幾年,出現了瘋狂的「李斯特熱」,李斯特在維也納一口氣辦了10場音樂會,這一次輝煌的巡迴演出,足跡幾乎橫跨整個歐洲。當時他受歡迎的程度,就算只是短短的5分鐘在等火車的空檔,車站的鋼琴就會被搬上月台,使他能為圍繞他的群眾演奏。另外,他的社交成就也同樣輝煌,因為李斯特奇特的音樂家特點還結合了他性感的魅力,讓他被贈與寶刀、寶劍、獎章和頭銜。但這股「李斯特熱」妨礙了他和瑪麗的關係,在1847年,瑪麗決定離開他。

    1847年,36歲的李斯特在和瑪麗分開後,遇到28歲的波蘭公主卡洛琳.賽恩-維根斯坦 (Carolyne Sayn-Wittgenstein) 。李斯特發覺能和卡洛琳共享深刻的宗教感情和對文學的熱愛,於是他決定放棄旅行演奏的生活,和卡洛琳居住在俄羅斯南部的烏若寧斯 (Woronince),並開始專心從事作曲。然而,這種生活只維持了12年。之後,在1865年,他在天主教會中決心持首四項誓約,代表他願終生信奉天主教,之後他也決定守獨身原則。

    在李斯特生命的末期,他把僅存的年華分給了羅馬、威瑪和布達佩斯三地;奉獻出他的時間給音樂、宗教和愛情。這種安排令人滿足但也使人精疲力竭。在1886年,當他前往貝魯特途中感染了造成他後來死亡的感冒,因為當他在坐火車當中,敞開著窗戶欣賞月亮。所以當他一到貝魯特後,他就病發了肺炎,並於7月31日平靜的死去。

    樂曲賞析:

    降E大調第一號鋼琴協奏曲

    李斯特在總譜裡,如何開始協奏曲有明確的指示。在樂曲上他寫下有力的 (marcato)、堅定的 (deciso)和精確的速度 (tempo giusto),而開始的幾小節確實是果斷的。在全部的齊奏下,弦樂突然發出不詳的下降音型,弓短且堅定的在耳裡尖銳刻劃著每一個音符。銅管和木管高亢的號角,如同驚嘆號一般打斷音型,弦樂則更深的反覆這些音型,而又被更高亢的號角所打斷。非常奇怪的是,每當有人問李斯特這個主題的涵義時,他總走向鋼琴前彈唱著:「Das versteht Ihr alle nicht」,意指「你們之中沒有一個人能了解的!」當然也真的沒有。

  • Anonymous
    2 decades ago

    李斯特初出道是以演奏家的身份。

    他很賞識蕭邦,但蕭邦心裡似乎有點瞧不太起他。

    聽過同時代小提琴名家帕格尼尼的演奏後,大為折服,誓言成為「鋼琴上的帕格尼尼」。

    李斯特最好的作品,幾乎都完成於蕭邦死後,可惜後者已經聽不到了,否則對李斯特的評價應會不同。

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